40 años sin Ford

Se cumplen 40 años del fallecimiento de John Ford, uno de los cineastas más grandes de todos los tiempos. Nunca me canso de revisar Centauros del desierto (probablemente la película con más altura épica que conozco), El hombre tranquilo (tremenda deconstrucción del rol asignado tradicionalmente a la mujer), El hombre que mató a Liberty Valance (clase magistral del empleo del flash-back)... 

Así comienza Centauros del desierto, obra capital de Ford. 

Hay una secuencia de El hombre tranquilo (no la he encontrado en Youtube) que siempre me eriza el vello de los brazos: Sean Thornton (John Wayne), al salir de la iglesia, ofrece agua bendita a Mary Kate Danaher (Maureen O'Hara). Creo que en ese prodigioso momento (en esa acción de entrega, en ese cruce de miradas) se condensa todo el deslumbramiento del amor. Pocas veces el cine rebosó, ¡ay!, tanta vida...

John Wayne ofrece agua bendita a Maureen O'Hara en El hombre tranquilo, bello filme de John Ford.

En mi guión habrá bailes

Algún día tal vez escriba un guión cinematográfico sobre las andanzas de una joven pareja. Creo que en determinados momentos (quizás por influencia de Bergman, de Godard o de Lynch) rompería la narración en beneficio de la lúdica: verbigracia, me encantaría que los protagonistas bailasen este sensual «cha-cha-chá» del legendario Sam Cooke:  

Si el hipotético director rodase dicha secuencia musical, me sentiría verdaderamente afortunado. Cuántas veces he imaginado el tiempo detenido en esa voz galante («To me you are so beautiful, / Beautiful as a song»), en esas miradas traviesas, en esas piernas elásticas, en esa cintura femenina a la que uno querría enzarzarse...

Como el amor

Si yo tuviera novia, haría lo posible para mejorar mi inglés y poder así cantarle (sin caer en el sonrojo) esta canción de Van Morrison. Es una balada que oscila entre la suave brisa y el impetuoso vendaval: como el amor. 

De portada

Todas as súas fotos eran de portada. 

Godard: tenso y tierno

Muchos críticos olvidan que el cine del primer Godard (muy tenso y fragmentario, ciertamente) está lleno de tiernas secuencias como ésta: 

De hecho, una de las principales virtudes del cineasta francés es, a mi modo de ver, el saber fundir realidades aparentemente contrarias: versos refinados y frases coloquiales, reflexiones sesudas y bailes espontáneos...

No río Douro

Servidor, en Porto (Portugal), ó pé da Ponte Luiz I (s. XIX) e do río Douro.

Las muchachas

"Supimos lo que era ser muchacha, y cómo el serlo te hacía soñar y saber qué colores combinaban bien. Supimos que las muchachas eran mujeres disfrazadas que entienden el amor e, incluso, la muerte, y que nuestro trabajo era hacer el ruido que las fascinaba. Lo sabían todo sobre nosotros; y nosotros, nada sobre ellas." 

(De Las vírgenes suicidas, Sofia Coppola, 1999)

Un fotograma de Las vírgenes suicidas, la ópera prima de Sofia Coppola. 

En Porto

Servidor, en Porto (a capital do norte de Portugal), contemplando a barroca Torre dos Clérigos (s. XVIII).

En el mar

Antes de cenar, paseando por la playa de Vila Praia de Âncora (Caminha, Portugal), me acordé de cierta mujer y de aquella línea de Paul Éluard: "Al atardecer. El mar ya no tiene luz y, como en los tiempos antiguos, podrías dormir en el mar." 

Vila Praia de Âncora, parroquia del municipio portugués de Caminha.

Esbelta Adriana

Adriana: esbelta como una tarde de agosto.