La Llave de los Campos: Jean Seberg

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jueves, 26 de marzo de 2015

Amor e metacine

Jean-Paul Belmondo e Jean Seberg bícanse durante unha proxección de Westbound (Nacida no Oeste, 1959), filme do admirable Budd Boetticher. Velaquí unha das máis fermosas escenas de metacine contidas en À bout de souffle (Ao final da escapada, 1960), revolucionaria obra de Jean-Luc Godard.

domingo, 10 de agosto de 2014

Chicas Godard

Esta pizpireta canción hubiera encajado muy bien en un filme del joven Godard, cuyo máximo empeño era celebrar la lúdica belleza de sus musas, rompiendo así corsés narrativos. Anna Karina, Jean Seberg, Chantal Goya, las Ronettes... ¡Fascinante feminidad!

lunes, 23 de diciembre de 2013

O pelo ó 'garçon'

Levaba o pelo ó garçon, coma Jean Seberg, pro nunca oíra falar da actriz.

Jean Seberg, fermosa, en À bout de souffle (1960), de Jean-Luc Godard.

Mi obra literaria

«La primera vez... que no perdí el alma, encontré el sexo» (Sial-Pigmalión, Madrid, 2015) es una antología colectiva que coordinó el vate Antonino Nieto Rodríguez y que incluye once poemas míos.
«Amores infieles. En el salón de las voces vírgenes» (Sial-Pigmalión, Madrid, 2014) es una antología colectiva que coordinó el vate Antonino Nieto Rodríguez y que incluye nueve poemas míos.
Mi primer poemario, «Camas de hierba» (Ediciones Vitruvio), se publicó en abril de 2011, en Madrid. El libro (que cuenta con una subvención de la Consejería de Cultura, Comunicación Social y Turismo del Principado de Asturias) fue presentado oficialmente por Antonio Martínez Sarrión el 20 de mayo de 2011 en la librería madrileña Fuentetaja.
«Cuentos y reencuentros» (Editorial Laria, Oviedo, 2009) es una antología colectiva de relatos en la cual participo como narrador (se incluye mi texto 'Canon'). Tino Pertierra (novelista, crítico de cine y periodista de «La Nueva España») se encargó de la coordinación de dicha antología.

Lo que han dicho sobre "Camas de hierba", mi ópera prima

“La generación del 50 puso a disposición de la poesía española una especie de decir acompasado, meditativo, cotidiano y llano. Los mejores poetas de aquella generación hicieron transitable —muy gratamente— el idioma y, además, supieron rematar, de acuerdo con el ritmo propio de la frase y sin salirse de la llaneza, sus creaciones. Esto también lo tiene a su favor Acebo, quien construye hermosamente sus poemas y los remata con una alta precisión emotiva e intelectual. Héctor me recuerda a Pepe Luis Vázquez —un legendario maestro del toreo— rematando, con la media verónica, sus grandes faenas." (ANTONIO MARTÍNEZ SARRIÓN, escritor)
“Héctor es un poeta que cultiva el periodismo. Y esa circunstancia se nota en la riqueza del lenguaje que despliega al escribir sus crónicas y reportajes. A la inversa, el oficio de periodista deja su huella en la poesía cuando adopta una estructura o estilo de crónica para un poema o cuando aprovecha la publicidad como tema poético o fustiga usos y costumbres a los que la televisión y la modernidad pretenden acostumbrarnos. En esta faceta se muestra digno heredero de maestros que ha asimilado, como Ángel González, Gil de Biedma o el joven Pound” (ARTURO PERALTA, filólogo clásico y profesor de Latín)
“Estilísticamente, Héctor Acebo alterna en ‘Camas de hierba’ el lenguaje preciso de la tradición culta y el lenguaje desenvuelto de la calle, de la diversión y de las aulas, siempre con un resultado equilibrado entre lo sublime y lo vulgar, que se confunden en una realidad integral. Y temáticamente, se vale del canto de exaltación y celebración del placer y de la belleza, próximo a la oda y al madrigal, pero también de la crítica y deconstrucción de la alienación y del despecho, próxima a la sátira y al epigrama”. (CLAUDIO RODRÍGUEZ FER, escritor y director de la Cátedra José Ángel Valente de Poesía y Estética de la Universidad de Santiago)
“Camas de hierba’ no sólo habla del amor como una infinita aventura, como una espiral sin límites, sino que también guarda un sentimiento del mundo y busca la esencia mágica de los paisajes, de los animales y de las cosas de esa cunqueiriana Tierra de Miranda que el poeta conoce de la mano de su abuelo, el curandero Paco de Robaín. Pues detrás del urbanita adornado con un fular de colores, hay también un niño labriego” (JAVIER RIVERA, redactor y columnista de 'El Progreso')
«Héctor Acebo ha convertido al río Eo, nuestro río, en una bella y deseada muchacha desde su nacimiento a su desembocadura: "(...) Pero tan sólo / yo sé que en aquel trasero nace el Eo… / Que pasa por A Pontenova, que se detiene / en Santiso y que desemboca / en el Mar de Sus Senos, formando / la ría de Ribadeo."» (AURORA GARCÍA RIVAS, escritora)
"Una poesía desacralizada y neorromántica" (JORGE ARBELECHE, poeta)
"Todo poeta construye, representa e interpreta un mundo, el propio mundo (que a veces coincide con el de los demás) y Héctor Acebo ha comenzado a ofrecernos el suyo: personal y compartido, humano y festivo; un mundo de celebración de la belleza (femenina, sobre todo) a través de las raíces de la tierra, de la civilización casi perdida del campo y de la hierba, de los ancestros, de los urbanitas recién descubiertos y de la magia de los bordes del maestro Cunqueiro." (ANTONIO DUEÑAS, doctor en Filología Hispánica y profesor titular de la Universidad Complutense)
"Héctor juega con las palabras, más con el silencio para detener el tiempo. Una vez leído el libro, quizá no me equivoque, el dístico preferido es: 'Que descanses. Llámame / por la noche, si te destapas: no vayas a coger frío'. Todo un mundo en el que el simbolismo se hace carne, pasión, entrega, necesidad" (FÉLIX REBOLLO, doctor en Filología Hispánica y en Ciencias de la Información)

Bitácora de Héctor Acebo, poeta, periodista cultural y doctor en Periodismo